АУДИТОРИЯ. ЗРИТЕЛИ. ЧИТАТЕЛИ

Наживка для рыбы, а не для рыбака. Проект для аудитории, а не для сценариста. Многие доказывают, какие они умные, а зрителю нужно другое.

Наша работа — пробудить любопытство и эмоции у аудитории, чтобы они узнали, что происходит в их собственных головах.

Старайтесь писать так, чтобы читатель почувствовал свое отношению к вашим персонажам, а затем задумался и о своей собственной жизни.

Мы не видим вещи такими, какие они есть, мы видим их такими, какие мы есть.

Вы знаете, кто ваша аудитория? Можете ли вы представить среднего зрителя – его возраст, пол, социальное происхождение, хобби и интересы?

Представьте, что аудитория – детектив, который активно ищет улики. Они ловят любую информацию, какую вы даёте, а особенно, какую не даёте.

Зрителей больше убеждает то, чего они не знают, чем то, что они знают.

Те части истории, которые аудитория выясняет самостоятельно, это те самые части, которыми зрители будут дорожить, когда фильм закончится.

Пусть зрители думают, что они впереди вас.

Заставьте аудиторию искренне поверить, что вы НЕ даёте им то, что они хотят. Как только они в это поверили, дайте им то, что они хотят.

Экранное искусство обладает возможностью передавать образную информацию напрямую, минуя интеллект зрителя. Готовьтесь общаться со зрителем на уровне интуиции.

Не бойтесь оставлять некоторые вещи необъясненными. Это пространство для читателей, которое даёт им возможность внести свой вклад в вашу работу, подключить воображение. А удаление таких мест лишает читателя необходимости участия.

Пусть зрители сами решают уравнение. Не надо давать им 4. Дайте им 2+2. © Эндрю Стантон

Навыки писателя

Писателю необходимы три вещи: опыт, наблюдательность и воображение.

Чем больше вы творите, тем больше узнаете себя. Чем лучше вы знаете себя, тем лучше творите.

Удовлетворите свое любопытство, анализируйте окружающий мир, но не уклоняйтесь от изучения уродливых аспектов жизни.

Подслушивайте и делайте заметки. Это отличный способ, чтобы начать думать о том, как мир вокруг вас сделан из историй.

Обращай внимание. Удивляйся. Рассказывай об этом!

Чтобы написать книгу, которую вы хотите написать, вы должны стать человеком, которым нужно стать, чтобы написать эту книгу.

Учись

Написание сценария похоже на бег марафона. Но это также и подготовка к этому марафону. Исследования, структура, работа с персонажами и т.д. Если вы начнете гонку без обучения, вы, скорее всего, не закончите, не говоря уже о победе.

Шедевры получаются, когда готовишься к случайности, которая вот–вот произойдёт. © Сидни Люмет

Не думаю, что можно научиться сценарному мастерству, только просматривая чужие (разумеется, чёткие) фильмы. Читайте профессиональную литературу.

Книги о мастерстве не помогут, пока вы не прочитаете много чужих сценариев. Любительские, произведённые, старые, новые сценарии – читайте всё!

Идея

Идеи – вроде кроликов. Берёшь пару, учишься за ними ухаживать, и очень скоро у тебя их уже десяток. © Джон Стейнбек

От идеи никому нет никакой пользы, пока она всё ещё в вашей голове. И единственный способ достать её оттуда – записать.

Всегда записывайте свои мысли. На бумагу или на телефон, не важно, главное — всегда. Краткосрочная память сохраняет информацию только в течение трех минут, и если идея не попала в заметки, вы можете навсегда ее потерять.

Как понять, хороша ли идея? Постарайтесь забыть о ней и заняться чем-то другим. Если вы не перестаёте о ней думать, идея может быть стоящей.

Не доверяйте блестящей идее, пока она не переживёт похмелье. © Джимми Бреслин

Недостаточно просто любить идею. Нужно выяснить, почему вы любите эту идею, подключившись к ней на эмоциональном уровне.

Не имеет значения, насколько сумасшедшая идея. Если она делает вас взволнованным работой, это хорошая идея.

По–настоящему великая идея, как оргазм или мигрень: если она есть, вы это сразу чувствуете.

Осознайте, что вам не нравится и что нравится (не то, что кажется крутым, а действительно нравится), и будьте готовы это защищать.

Лучший способ нащупать хорошую идею – обзавестись кучей идей. © Лайнус Полинг

Старайтесь разрабатывать сразу несколько текущих проектов, интересных идей. Чем больше лотерейных билетов, тем больше шансов на победу.

Не беритесь за идею, которую считаете плохой. Лучше быть «писателем с одной идеей», чем «писателем с одной хорошей идеей и тремя плохими».

Не бойтесь отказаться от хорошего и идти к великому.

Научите себя отказываться от неудачных идей. Лошадь сдохла – слезь!

Идеи похожи на семена: они в изобилии, но большинство из них никогда не превращаются ни во что.

Один из самых важных навыков писателя – умение отличить хорошую идею от плохой. Единственный способ его получить – рассказывать идеи людям.

Когда вы начинаете новый проект, расскажите о нём кому–нибудь. Любому. Если вы будете держать это в себе, со временем легко разочароваться в идее.

У хорошей идеи всегда десятки родителей, а плохая идея всегда сирота.

Есть несколько хороших идей? Выбирайте более сложную концепцию:
• Возможность создать уникальное.
• Не пишите то, что все видели 1000 раз.

У вас есть 100 страниц, чтобы рассказать любую историю. Не тратьте их на повтор того, что уже было. Дайте миру что-то новое.

Если вы пишете каждый день, то у вас накапливается много идей, которые кажутся не очень хорошими. Но записав их в каком угодно виде, вы даете этим идеям шанс прорасти.

Никогда не разочаровывайтесь в идее. Просто отложите её в сторону. Через некоторое время обязательно появится недостающая часть загадки.

Время от времени возвращайтесь к своим старым, неудачным идеям. Там может быть что-то, к чему вы не были готовы тогда, но имеет смысл сейчас.

Когда у идеи есть потенциал, она остается с тобой. Тебе придётся носить ее в себе, иногда годами, прежде чем ты напишешь хорошую историю.

Лучшие идеи всегда приходят в последние тридцать секунд перед тем, как заснуть. Упорно старайтесь бодрствовать, пока не запишете их.

Вы либо записываете идеи, когда они к вам приходят, либо теряете их, и они уходят навсегда. Конечно, большинство из них — глупости, но это не важно.

Развивайте чужую идею, только если очень нужны деньги. Это может быть хорошим опытом, но вы не будете любить его так, как собственные сценарии.

Взять и писать работу, которую вы не хотите писать, – самый быстрый и лучший способ, чтобы потерять желание вообще когда–либо что-то писать.

Не берите много проектов только потому, что хотите чувствовать себя «плодовитым». Появляются чувство вины, сомнения и безумия.

Ищите проекты, способные прокачать ваши писательские навыки. Сначала вы учитесь, делая ошибки, а затем сами начинаете замечать, где вы ошиблись.

У вас есть идея «сценария мечты», но вы откладываете её, считая, что ещё недостаточно хороши. Смелее! Пусть это будет ваш следующий проект!