Исследования. Информация.

Прежде чем вы сможете что-нибудь написать, вы должны что-то заметить. Обращайте внимание, фиксируйте моменты, которые вызывают эмоции и заставляют задуматься.

Станьте коллекционером. Собирайте идеи, куски диалогов, типы людей, социальные тенденции – всё, что вас тронуло. Они обязательно пригодятся.

Запоминайте моменты, мимолетные впечатления, подслушанный диалог, ваши собственные минуты грусти, недоумения и радости.

Собирайте интересные локации. Помните: аудитория хочет видеть картинки. Если им нужны только слова, они идут и покупают романы.

ПЛАН ИСТОРИИ

Начиная писать, составьте список всего, что круто в вашей концепции, всего, что вас волнует, и вставьте лучшее в структуру. Список – основа.

Если у вас нет плана реализации идеи, вы рискуете написать историю с явными дырами в сюжете и десятками страниц ненужного содержимого.

Вы нуждаетесь в схеме, чтобы написать сценарий, но в итоге вы должны написать сценарий, чтобы понять, чего не хватает в вашей схеме.

Пересматривайте план сценария на протяжении всего процесса написания. Вы найдёте, что изменить, когда поймёте, о чём и о ком именно вы пишете.

Попробуйте написать несколько первых страниц, прежде чем составлять план. Эти страницы дадут почувствовать мир и точку опоры в этой истории.

Помните, ваш план – это только руководство. В нём нет ничего, абсолютно ничего, что нельзя изменить, если появляется вариант лучше.

Продумывание плана стоит потраченных на него усилий, даже если вы будете менять его ежедневно. Это уже гарантия того, что вы учитесь новому.

Если план не работает, меняйте план, но не цель.

АУДИТОРИЯ. ЗРИТЕЛИ. ЧИТАТЕЛИ

Наживка для рыбы, а не для рыбака. Проект для аудитории, а не для сценариста. Многие доказывают, какие они умные, а зрителю нужно другое.

Наша работа — пробудить любопытство и эмоции у аудитории, чтобы они узнали, что происходит в их собственных головах.

Старайтесь писать так, чтобы читатель почувствовал свое отношению к вашим персонажам, а затем задумался и о своей собственной жизни.

Мы не видим вещи такими, какие они есть, мы видим их такими, какие мы есть.

Вы знаете, кто ваша аудитория? Можете ли вы представить среднего зрителя – его возраст, пол, социальное происхождение, хобби и интересы?

Представьте, что аудитория – детектив, который активно ищет улики. Они ловят любую информацию, какую вы даёте, а особенно, какую не даёте.

Зрителей больше убеждает то, чего они не знают, чем то, что они знают.

Те части истории, которые аудитория выясняет самостоятельно, это те самые части, которыми зрители будут дорожить, когда фильм закончится.

Пусть зрители думают, что они впереди вас.

Заставьте аудиторию искренне поверить, что вы НЕ даёте им то, что они хотят. Как только они в это поверили, дайте им то, что они хотят.

Экранное искусство обладает возможностью передавать образную информацию напрямую, минуя интеллект зрителя. Готовьтесь общаться со зрителем на уровне интуиции.

Не бойтесь оставлять некоторые вещи необъясненными. Это пространство для читателей, которое даёт им возможность внести свой вклад в вашу работу, подключить воображение. А удаление таких мест лишает читателя необходимости участия.

Пусть зрители сами решают уравнение. Не надо давать им 4. Дайте им 2+2. © Эндрю Стантон

Партнеры и соавторы

Дружите с другими сценаристами. Только они вынесут ваши жалобы и посочувствуют проблемам с концовкой.

Работайте с теми творческими партнёрами, кто вам нравится и кому вы доверяете. Не поручайте работу людям, которые не соответствуют этому стандарту.

Работа с интересными людьми, которые, по вашему мнению, гораздо умнее, чем вы, – это один из самых быстрых способов улучшить свою работу.

Лучший соавтор – человек, работами которого вы восхищаетесь, завидуете и хотите научиться. Ещё лучше, если он чувствует то же самое.

Если вы сотрудничаете с другими авторами, не будьте тихоней, сразу высказывайте своё беспокойство. Сила истории важнее, чем чьё–либо эго.

Не сдерживайтесь, если идея вашего соавтора или партнёра выглядит дрянной. Качественная критика приводит к придумыванию хорошего варианта.

Навыки писателя

Писателю необходимы три вещи: опыт, наблюдательность и воображение.

Чем больше вы творите, тем больше узнаете себя. Чем лучше вы знаете себя, тем лучше творите.

Удовлетворите свое любопытство, анализируйте окружающий мир, но не уклоняйтесь от изучения уродливых аспектов жизни.

Подслушивайте и делайте заметки. Это отличный способ, чтобы начать думать о том, как мир вокруг вас сделан из историй.

Обращай внимание. Удивляйся. Рассказывай об этом!

Чтобы написать книгу, которую вы хотите написать, вы должны стать человеком, которым нужно стать, чтобы написать эту книгу.

Учись

Написание сценария похоже на бег марафона. Но это также и подготовка к этому марафону. Исследования, структура, работа с персонажами и т.д. Если вы начнете гонку без обучения, вы, скорее всего, не закончите, не говоря уже о победе.

Шедевры получаются, когда готовишься к случайности, которая вот–вот произойдёт. © Сидни Люмет

Не думаю, что можно научиться сценарному мастерству, только просматривая чужие (разумеется, чёткие) фильмы. Читайте профессиональную литературу.

Книги о мастерстве не помогут, пока вы не прочитаете много чужих сценариев. Любительские, произведённые, старые, новые сценарии – читайте всё!

ПИСАТЕЛЬ

Три составных части успеха автора: драйв, дисциплина и желание. Если вам не хватает даже одного из них, будет очень сложно достичь задуманного.

Вы можете обладать всеми талантами в мире, но если вы ничего с этим не делаете, это не имеет значения.

Писать – это просыпаться каждое утро и заставлять себя заново влюбляться в свою историю. Делайте это каждый день, пока не закончите.

Ни стиль, ни грамматика, ни персонажи, ни диалог и сюжет ничего не значат, если сценарист не воспитает в себе прежде всего привычку работать.

Писательская энергия – как и любая другая. Чем больше вы вкладываете, тем больше получаете. © Ричард Ривас

Талант дешевле, чем поваренная соль. Отличие талантливого человека от успешного заключается в большом объеме тяжёлой работы. © Стивен Кинг

Худший враг творчества – это неуверенность в себе. © Сильвия Плат

Никогда не стыдитесь своего увлечения и своей страсти к этому увлечению.

Индивидуальность автора

Доверяйте тому, что знаете, пишите свою собственную историю, своим собственным голосом. © Ричард Мейбаум

Самые странные части вас те, которые другие не поймут или их это не касается, это ваши самые ценные активы, уникальный писательский «голос».

Напишите то, что любите. То, что вы сами хотели бы посмотреть. И вы найдёте свой голос.

Интонация, музыкальность и продуманный выбор слов – признаки профессионального писателя. Совершенствуйте эти навыки в свободное время.

Ваш самый ценный актив, как писателя – это ваша уникальная точка зрения. Разумеется, при условии, что ваша точка зрения интересна.

Голос, которым вы пишете, это ваше оружие, ваш меч. Он может быть тяжёлым и тупым, а может быть тонким и острым.

Нет никаких оригинальных идей, и нет ничего нового под солнцем…, кроме вас. Ваш голос, стиль и исполнение уникальны и невероятно ценны.

Если вы все время пытаетесь быть нормальным, вы никогда не узнаете, каким удивительным вы можете быть.